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少数民族戏曲篇3

元代艺术与元代戏曲3

清代少数民族戏曲59

藏戏、壮戏、壮师剧、侗戏发展历程123

藏戏、壮剧等少数民族戏曲剧种不是地方戏——兼谈民族剧种混淆于地方戏现象145

改革开放30年中的少数民族戏剧149

张庚与少数民族戏曲——谈前海学派的新拓展156

展现少数民族戏剧风采——第五届少数民族文艺会演戏剧巡礼163

谈少数民族题材戏曲创作167

论中国少数民族戏曲走向184

论贵州近期少数民族题材戏剧创作191

西双版纳访“赞哈”——关于“赞哈”的调查202

《中国戏曲精品·少数民族戏曲卷》前言208

满怀激情拥抱生活——读《白云鄂博》的思索217

艰难跋涉 勇敢超越——管窥翁国生导演追求兼评《藏羚羊》222

《疯娘》的创作与彝剧的发展228

为传统戏的改编拓出一条新路——谈婺剧《昆仑女》的创作233

《格桑花开的时候》，又一藏剧力作236

《藏戏剧本集锦·序》——这里有“金色的黎明”239

《爨碑残梦》漫笔——《罗远书剧作选》代序250

《傣剧教程》序255

胡可，为少数民族戏剧事业默默的奉献258

以中华民族大情怀书写少数民族戏剧——谈常剑钧的少数民族戏剧创作266

他为安多藏戏呕心沥血——记高鹏274

汉族戏曲研究篇279

把继承、借鉴、创新融为一体——23场豫剧进京演出的启示279

从原点看梅兰芳的“移步不换形”说——梅兰芳精神及传播国际学术研讨会发言283

带着泥土芬芳的南戏与《琵琶记》292

中国戏曲走向世界331

《中国戏曲经典·近现代卷》前言380

与世迁移 变旧成新——从《小欺天》、《三踡寒桥》到《屠夫状元》看传统戏的整理改编389

谈调腔《闹九江》401

寻求审美愉悦与理性思考的统一——眉户剧《两个女人和一个男人》观后漫笔410

悲剧的力量在于思考——大型新编历史京剧《飞虎将军》观后419

大家，福寿恒昌的秘诀——记郭汉城先生二三小事422

洋溢着性格的芳香——谈张继青《痴梦》《惊梦》《寻梦》的唱腔处理427

梅开二度花更艳——评石小梅塑造的侯朝宗435

人物塑造最出彩——评晋剧《于成龙》441

痛苦着并快乐着——谈景雪变塑造的山村母亲443

做有识者 自成家法——谈宋丽的表演446

一抹嫣红 南天永驻——悼念红姐452

真善美化天籁 一生倾情——来自观众对红线女大师的缅怀457

戏曲电视剧创作探微461

弘扬昆仑文化468

后记474