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第一章 新传统——工程艺术5

插图目录14

结构艺术的历史27

工程与科学27

结构与机械27

结构与建筑27

结构的三个特性27

结构艺术与社会27

第一部分铁的时代27

第二章 托马斯 特尔福德与新的艺术形式27

一种新的艺术形式27

结构艺术的理想27

特尔福德的美学观44

第三章 布律内尔、斯蒂芬森与铁路形式44

科学与工程44

特尔福德与结构限度44

艺术与政治44

托马斯·特尔福德与桥梁艺术44

第二个铁的时代44

形式问题59

罗伯特·斯蒂芬森59

伊桑巴德·金顿·布律内尔59

结构艺术与商业之间的紧张关系59

布律内尔与斯蒂芬森59

第四章 古斯塔夫 埃菲尔与新月形桥59

第二座新月桥：加拉比特桥71

第一座新月桥：杜罗河上的皮亚马利亚桥71

第五章 约翰 罗布林与悬索桥71

埃菲尔铁塔与工业博览会71

1851年水晶宫与1867年巴黎博览会71

古斯塔夫·埃菲尔71

桥跨与塔架71

结构与建筑71

布律内尔与罗布林82

移民工程师82

致力于结构极限的罗布林82

俄亥俄河桥82

罗布林的理想82

第六章 桥与塔82

结构艺术的最初设想94

第七章 詹尼 鲁特与第一芝加哥学派94

第二部分钢与混凝土的新时代94

顶点与启蒙运动94

结构艺术与艺术家94

经济与艺术创新94

成本的不确定性94

作用服从于形式94

约翰·韦尔伯恩·鲁特107

威廉·勒·巴伦·詹尼107

鲁特和沙利文107

第八章 从伊兹到安曼的大型钢桥107

摩天大楼与天主教堂107

怀古的哥特式107

办公大楼107

第一芝加哥学派107

乔治·华盛顿桥141

第九章 罗伯特 马亚尔与钢筋混凝土新形式141

两种观点：安曼与斯坦曼141

赫尔盖特桥与贝永桥141

科学与结构141

摩天大楼与桥梁141

赫尔盖特桥141

过渡时期的代表者——古斯塔夫·林登塔尔141

福斯桥141

芝加哥对圣路易断：伊兹桥141

现代的钢形式：奥斯玛·安曼141

新的桥梁形式164

新的建筑形式164

第十章 拱顶屋盖和民族风格164

罗伯特·马亚尔164

瑞士式的结合体164

德国科学与法国商业164

最典型的20世纪的材料164

工程想象力和地方观念186

迪斯钦格、芬斯特沃尔德和德国学派186

内尔维和意大利传统186

西班牙学派：高迪、托罗哈和坎代拉186

坎代拉和薄壳结构186

第十一章 尤金 弗雷西内的指导思想186

一种新材料205

第十二章 纪律与自由：混凝土新拱顶205

薄壳穹顶：奥利和巴涅205

弗雷西内和马亚尔205

勒弗尔德与拱桥美学205

尤金·弗雷西内205

预应力起源于荒凉地区205

坎代拉、马亚尔及对丑陋设计的厌恶225

数学传统与美学传统的瑞士结合体225

海因茨·艾斯勒的薄壳结构225

艾斯勒和科学理论225

第十三章 新的塔式建筑，新的桥梁225

形式与公式225

克里斯琴·梅恩257

混凝土塔式建筑257

结束语：结构作为艺术的思想257

民主与设计257

甘特桥的设计257

从费尔塞诺桥到甘特桥257

钢塔式建筑257

公路的迅猛发展257

汗及合作问题257

高层建筑的结构表现力257

法兹鲁尔·汗与第二芝加哥学派257

竞争与游戏257

设计和艺术265

设计师与艺术家265

附录：译名对照表265