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前言1

第一章 电影的诞生与发展1

第一节 电影的诞生1

第二节 电影成为独立的艺术7

第三节 苏联电影大师们的贡献16

第四节 有声电影的兴起25

第五节 第二次世界大战后电影艺术的新发展32

一、意大利“新现实主义”电影32

二、法国的“新浪潮”38

第六节 中国电影发展概况46

一、早期的中国电影46

二、三十年代和四十年代的中国电影49

三、新中国成立后的电影54

第二章 电影艺术的特性64

第一节 视象性64

第二节 综合性69

第三节 逼真性74

第三章 蒙太奇与长镜头81

第一节 蒙太奇81

一、什么是蒙太奇81

二、蒙太奇的产生85

三、蒙太奇的功能90

四、蒙太奇的分类96

第二节 长镜头104

一、什么是长镜头104

二、巴赞的长镜头理论108

三、长镜头理论的美学价值111

四、长镜头理论的局限性113

第四章 电影样式116

第一节 喜剧片117

一、什么是喜剧片117

二、喜剧片的夸张118

三、喜剧片的思想性121

第二节 惊险片122

一、惊险片的形成122

二、惊险片的特征123

三、惊险片的人物塑造125

四、惊险片的种类126

第三节 历史片129

一、历史片的真实129

二、历史片的艺术加工132

第四节 战争片134

第五节 儿童片139

第五章 电影剧作（一）素材题材主题144

第一节 素材的搜集与积累144

一、素材是电影剧作的基础144

二、素材的搜集147

三、素材的积累151

第二节 题材的选择与处理154

一、题材和素材的关系154

二、题材的选择156

三、关于题材多样化与主旋律问题158

第三节 主题的提炼与体现163

一、什么是主题163

二、主题的产生165

三、主题的提炼168

四、主题的体现171

第六章 电影剧作（二）人物性格的发现与创造174

第一节 人物性格的构成174

第二节 电影剧作的人物设置179

第三节 刻画人物性格的艺术手法184

一、写好人物置身其中的生活环境184

二、要用动作刻画人物187

三、多角度、多侧面、多层次地刻画人物性格189

四、用典型细节刻画人物性格191

五、写人物的命运、人物的感情，揭示人物的内心世界194

六、写好人物的语言196

第七章 电影剧作（三）情节与结构200

第一节 故事和情节200

一、故事和情节是两个不同的概念200

二、区别故事与情节异同的意义203

第二节 情节构思204

一、什么是情节构思204

二、情节构思的基本要求205

第三节 电影剧作结构的原则214

一、什么是电影剧作结构214

二、电影剧作结构的原则215

第四节 电影剧作的主要结构形式218

一、戏剧式结构219

二、小说式结构222

三、散文式结构223

四、综合式结构224

第八章 改编——文学作品的电影化226

第一节 改编的意义226

第二节 改编对象的选择和确定228

第三节 小说改编的原则232

第四节 小说改编的方法239

第九章 电影欣赏与评论243

第一节 电影欣赏243

一、电影欣赏的性质和意义243

二、电影欣赏活动举例248

第二节 电影评论250

一、电影评论的作用250

二、电影评论应有的认识和态度255

三、电影评论常见的几种类型259

电视剧概说277

一、电视剧的产生和发展278

二、电视剧的特点与种类282

三、我国电视剧发展概况286

城南旧事（电影文学剧本）伊明293

城南旧事（导演工作台本）吴贻弓344