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引言1

第一章 美学不要拒绝戏剧家的登门造访1

一、舞台上美的荟萃2

二、向“陌生的世界”进军5

三、美与丑有时只差一步之遥8

四、理论不一定是“灰色”的11

五、读者需要新的《汉堡剧评》13

第二章 当代观众的心态19

一、为什么说人的心理奥秘是世界上最复杂的奥秘之一？20

二、“新异”规律与观众的审美心理24

三、“恋旧”——求变心理的另一种表现形式28

四、保密与透露相交是一个好办法32

五、观众上了一个制片商的当37

六、扣动那条使观众心灵颤动的琴弦40

七、观众的“交叉感染”对舞台的影响43

八、直接感受美比了解如何感受美更好些47

九、戏剧欣赏中的“马太效应”51

十、曲高何以和众55

十一、北京音乐厅传来了一条好消息61

第三章 成功的女神，你在哪里？65

一、电视会“吃掉”戏剧观众吗66

二、戏曲与电视的联姻71

三、对上座率的反思75

四、思维可不可以变成娱乐78

五、花好，蝴蝶才会飞进来82

六、我有的你没有87

七、中断恶性循环之对策91

八、趣新而不畔其规95

九、戏曲演员唱歌99

十、女子越剧的魅力102

十一、荒诞川剧《潘金莲》初试锋芒106

十二、到“海派”戏剧的旗帜下集合112

十三、莎剧与戏曲的可融性117

十四、移花接木而不露痕迹125

十五、在评弹中寻找“间离效果”131

十六、若有若无之美136

第四章 他山之石可以攻玉142

一、走进现实主义大厦的易卜生143

二、从自然主义向象征主义演化的斯特林堡149

三、萨特和他的“自由剧”154

四、奥尼尔建立“心灵戏剧”的尝试159

五、“将艺术科学化”的皮斯卡托166

六、再现魔幻之美的“残酷戏剧”171

七、“把熟悉当作陌生”的布莱希特176

八、“荒诞派戏剧”的怪诞之美181

九、贫困的戏剧没有导致戏剧的贫困185

第五章 粉墨之美194

一、虚由实生实仗虚行195

二、梅兰芳在美国觅到了知音200

三、程式并不妨碍进入角色204

四、天才时刻可能突破规则207

五、水袖也会说话211

六、你看过古代滑稽戏吗215

七、戏曲中的“丑学”219

八、脸谱的前史224

九、“面转大”的秘密229

十、色彩显现的性格232

十一、不必鼓励一腔一调的酷似236

十二、流派要“流”240

第六章 《茶馆》及其他245

一、《茶馆》记盛246

二、《茶馆》品味248

三、再品《茶馆》254

四、琼斯皇的幻觉264

五、壮哉，泰特斯269