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总论：确立电影学1

第一节 电影学的界定1

一 电影学的提出1

二 电影学产生的学科背景4

第二节 电影学的次级分科6

第三节 电影学的性质与意义10

第一章 电影哲学15

第一节 电影本性问题15

一 表述问题16

二 媒介特性20

第二节 电影时间与空间问题26

一 空间—时间和艺术26

二 电影的时间29

三 电影的空间37

四 电影时空44

五 电影时空观念的哲学基础49

六 电影在经验时空中作为一个事件——与观众的相遇55

第二章 电影美学56

第一节 表意系统与创作方式57

一 表意系统的构成57

二 四种创作方式59

第二节 知觉单元表意66

一 知觉单元的影像构成66

二 知觉单元的声音构成77

三 知觉单元表现故事的特点82

四 知觉单元表现思想和特征的特点86

第三节 故事单元表意91

一 故事单元表现思想的特点：讲述91

二 故事单元表现特征的特点：母题与叙述结构93

第四节 思想单元表意103

一 重必然的观念105

二 居间的观念106

三 重偶然的观念107

第五节 特征单元的表达108

一 非整体性表达108

二 整体性表达109

第六节 审美规律分析119

一 审美穿透律119

二 审美关联律121

三 审美权重律125

第三章 电影艺术学133

第一节 电影作为艺术的问题134

第二节 电影艺术的特性问题142

一 相对于电影的综合性而言的电影特性142

二 镜头144

三 平行蒙太奇145

四 剪辑产生节奏147

五 景别的心理含义149

六 摄影机运动150

七 场面调度及镜头内部调度152

八 声音作为延伸画面空间及心理含义的表现元素153

第三节 电影艺术探索的研究156

第四节 电影艺术各部类研究163

第四章 电影社会学172

第一节 研究状况172

第二节 对影片个案的社会学分析177

第三节 对电影史的分期研究180

第四节 对明星制的社会学研究185

第五节 群体研究：性别、种族与边缘人188

第五章 电影心理学195

第一节 经典理论196

一 闵斯特伯格的《电影：一次心理学研究》196

二 爱因汉姆的《电影作为艺术》205

三 安德列·马尔罗的《电影心理学概说》211

四 让·米特里的《电影美学与心理学》214

第二节 现代理论：麦茨的《想象的能指：精神分析与电影》223

第六章 电影经济学232

第一节 电影经济学的概念、对象和内容233

一 电影经济现象的主要环节233

二 电影经济学的界定235

第二节 电影的经济学特征238

一 产品特征238

二 行业特征240

第三节 电影的需求与供给248

一 需求和需求量249

二 供给和供给量255

三 供需关系及价格的形成258

第四节 电影经济结构和体制263

一 电影业市场结构263

二 产业结构的形成和演变269

三 政府对电影业的经济影响278

四 独立制片和地下电影：结构性事实285

第五节 产业策略288

一 电影制片生产288

二 电影发行经济学295

三 电影放映302

第六节 产业绩效：中国电影体制改革305

一 改革思路305

二 改革措施309

三 绩效评价314

第七章 电影符号学319

第一节 电影符号学的提出319

第二节 电影第一符号学324

第三节 电影第二符号学328

第四节 电影叙事学334

第八章 电影史学研究353

第一节 传统电影史研究的观念与模式353

第二节 新历史观与新电影史368

一 新电影史368

二 新电影史学著作374

第九章 电影批评研究379

第一节 电影批评的特殊性379

一 电影批评的意义379

二 电影批评的角度385

第二节 当代西方电影批评的主要流派388

一 精神分析电影批评388

二 女性主义电影批评397

三 意识形态电影批评402

四 后殖民语境电影批评410

第三节 中国电影批评描述420

结论：对未来电影的展望440