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自序1

绪言1

第一章 一段失落的文明9

一 中国漫长的封建社会的历史走向10

二 中国人提到过的自身民族的“文艺复兴”17

三 文明的失落与确认21

第二章 时移世变的16世纪32

一 自由手工业在竞争中发展32

二 资本主义萌芽中的商业44

三 旧生活的解体——明朝人自己的感受59

第三章 土生土长的人文主义71

一 泰州学派首倡乱道71

二 早期启蒙的旗手——李贽85

三 人的觉醒93

四 一群时代的弄潮儿97

第四章 唯物论思想和明代科学技术的进步110

一 唯物论的启蒙哲学111

二 明代中叶以后科学技术的进步与成就116

第五章 个性主义的文学思潮127

一 明代的复古思想与唐宋派的古文革新128

二 横扫复古阴霾的诗文批评135

三 公安派诗人的“独抒性灵”142

四 个性主义的延续154

五 古文的异变——晚明抒情小品161

第六章 16世纪文化观照下的通俗小说173

一 长篇创作在读书人群体的参与下呼啸而起174

二 短篇小说“拟话本”应运而生185

第七章 《西游记》的巨人精神195

一 唐僧西行，故事东渐195

二 吴承恩对西游故事的改造200

三 孙悟空——16世纪中国的巨人202

第八章 《金瓶梅》——演绎商人的小说211

一 《金瓶梅》里的一个新兴商人212

二 商人的生意经225

三 封建社会没落中的价值取向234

第九章 “三言”、“二拍”的反禁欲主义241

一 世纪交替的时代催生了“三言”、“二拍”242

二 商人——时代的新角257

三 寺庙、尼庵里发生的故事264

第十章 “三言”、“二拍”里写的近代爱270

一 青年男女的爱情悲喜剧270

二 启蒙观照下的审美280

第十一章 徐渭戏曲反道学的民主精神290

一 明代曲坛的一位怪才290

二 欲令拔舌的讽世喜剧293

第十二章 唯情主义的浪漫思潮 上篇：汤显祖的“临川四梦”303

一 浪漫思潮的滥觞303

二 汤显祖《牡丹亭》中“主情”的近代审美307

三 笔底翻新意——“临川四梦”的另外三部梦作315

第十三章 唯情主义的浪漫思潮 下篇：才子佳人小说326

一 才子佳人小说的兴起326

二 浪漫的审美339

三 以“情”为婚姻原则的近代主题347

第十四章 文人画在与院画统治的斗争中主盟画坛353

一 明代院画的衰落354

二 董其昌的“文人画”论359

三 析“南北宗”论372

四 文人画在明中叶至有清一代的表现379

第十五章 明清文人画的审美390

一 明清文人画的离合分殊390

二 从“绘画六法”到“我行我法”的自觉407

三 明清文人画的历史定位417

馀论433

著者有关论著索引435