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第一章　《水浒传》与《红楼梦》中的性别诗学趋向第一节　植根于传统社会文化语境中的女性形象1

一、李商隐笔下的女性美2

二、温庭筠词中的女性美3

三、柳永笔下的女性美5

四、关汉卿笔下的女性美7

第二节　女性主义文学批评的当代崛起11

第三节　性别诗学的概念、研究对象和任务16

第四节 《水浒传》与《红楼梦》的性别诗学趋向20

一、自然性别、社会性别与诗学性别20

二、《水浒传》与《红楼梦》中的性别诗学趋向23

第二章 《水浒传》与《红楼梦》中的性别观28

第一节　《水浒传》中的性别观28

一、《水浒传》中的女性观及其特点28

二、《水浒传》中的男性观及其特点45

第二节 《红楼梦》中的性别观51

一、《红楼梦》中的女性观及其特点51

二、《红楼梦》中的男性观及其特点72

第三章　《水浒传》与《红楼梦》中的相同艺术创作手法85

第一节　塑造人物性格的不完美性85

第二节　浓郁的抒情气息100

一、抒情在烘托人物性格时的作用101

二、抒情在营造意境中的作用108

三、抒情所营造的狂欢化特色121

第三节　丰富的人物和人物的丰富性格的塑造130

一、《水浒传》与《红楼梦》中丰富的人物形象130

二、性别观造就的人物悲剧137

第四章　《水浒传》中至刚的诗学趋向147

第一节　《水浒传》中英雄意象的建构147

一、英雄传统的阳刚意象147

二、《水浒传》中英雄世界群体氛围中的激情150

三、群体舞蹈式的激情四射157

第二节 《水浒传》中创作技巧的至刚的艺术效果160

一、构思161

二、情节与悬念165

三、语言的阳刚性175

第三节　《水浒传》是典型的男性文化的产物183

一、男性文化传统概念183

二、《水浒传》是典型的男性文化产物191

第五章　《红楼梦》中至柔的诗学趋向215

第一节 佳人意象的阴柔性215

一、佳人在传统文化中的阴柔美216

二、《红楼梦》中“雅”的进一步深化225

三、“雅”对佳人形象的影响240

第二节 《红楼梦》中创作技巧的阴柔艺术效果253

一、静态描写的大量使用253

二、静态描写的阴柔艺术效果265

三、语言的婉约美274

第三节 《红楼梦》创作中的女性主义策略278

一、女性文学基本概念278

二、《红楼梦》创作中的女性主义策略281

第六章　《水浒传》与《红楼梦》对性别诗学的建设性贡献第一节 随着历史前进的性别叙事演变293

一、从“层层设险”到“潜移默化”293

二、更具有人文色彩的女性叙事299

第二节　随着历史前进的性别观303

一、作家性别观的演进303

二、文本中英雄形象到佳人形象的性别视角变化307

后记330