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第一章 文明新戏——新兴话剧的萌芽（一八九九年——一九一八年）1

第一节　概述3

第二节　《黑奴吁天录》及春柳派的戏剧创作13

第三节　进化团派的戏剧创作21

第四节　在商业化中走向衰落的文明新戏30

第五节　南开校园戏剧的新贡献36

第二章　现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展（一九一八年——一九二九年）45

第一节　概述47

第二节　欧阳予倩及其剧作67

第三节　熊佛西及其剧作83

第四节　郭沫若早期历史剧及其他历史剧作家94

第五节　丁西林的喜剧创作104

第六节　陈大悲、汪仲贤和蒲伯英110

第七节　白薇、袁昌英和濮舜卿121

第八节　余上沅和徐志摩131

第三章 田汉（一八九八年——一九六八年）137

第一节　田汉的戏剧创作道路139

第二节　《获虎之夜》、《名优之死》等二十年代的剧作149

第三节　《梅雨》、《回春之曲》等三十年代的剧作160

第四节　《秋声赋》、《丽人行》等四十年代的剧作167

第五节 田汉剧作的艺术成就和艺术风格174

第四章　中国戏剧现代化的曲折进程和话剧艺术的成熟（一九三○年——一九三七年）179

第一节　概述181

第二节　洪深的戏剧活动和戏剧创作200

第三节　李健吾及其剧作214

第四节　冯乃超、左明、楼适夷等表现工农革命斗争的剧作224

第五节　石凌鹤、章泯、姚时晓等的“国防戏剧”230

第六节　袁牧之和谷剑尘237

第七节　宋春舫、王文显和杨晦242

第八节　徐訏和陈楚淮249

第五章 曹禺（一九一○年——一九九六年）253

第一节　曹禺的戏剧创作道路255

第二节　《雷雨》、《日出》、《原野》258

第三节　《北京人》和《家》270

第四节　曹禺剧作的艺术成就和艺术风格277

第六章　现代戏剧的黄金时代（一九三七年——一九四九年）283

第一节　概述285

第二节　郭沫若四十年代的历史剧310

第三节　阳翰笙的戏剧活动和戏剧创作324

第四节　阿英的历史剧331

第五节　于伶及其剧作339

第六节　陈白尘及其剧作349

第七节　宋之的及其剧作360

第八节　老舍和茅盾的剧作368

第九节　吴祖光及其剧作379

第十节　张骏祥与沈浮389

第十一节　杨绛、吴天和顾仲彝395

第十二节　杨村彬与姚克402

第十三节　黄佐临、柯灵和师陀406

第十四节　“战国派”剧作家陈铨409

第十五节　台湾“新剧”作家杨逵、简国贤和林摶秋414

第七章 夏衍（一九○○年——一九九五年）419

第一节　夏衍的戏剧创作道路421

第二节　《上海屋檐下》429

第三节　《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》434

第四节　夏衍剧作的艺术成就和艺术风格441

第八章　江西苏区和延安解放区的戏剧（一九三○年——一九四九年）447

第一节　概述449

第二节　江西苏区的“红色戏剧”创作464

第三节　延安及各解放区的戏剧创作（上）——《流寇队长》（王震之）等抗战初期的剧作471

第四节　延安及各解放区的戏剧创作（中）——《抓壮丁》（吴雪执笔）、《李国瑞》（杜烽）、《同志，你走错了路》（姚仲明、陈波儿等）与文艺整风后的剧作474

第五节　延安及各解放区的戏剧创作（下）——《战斗里成长》（胡可）、《红旗歌》（鲁煤等）与解放战争时期的剧作480

第六节　延安及各解放区戏剧创作的特色486

第七节　新歌剧《白毛女》和解放区的旧剧改革491

修订版后记502