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第1章 剧场发展史10

1.1 西方剧院中舞台的发展历史11

1.1.1 开放式舞台的发展历史11

1.1.2 箱形舞台的发展历史23

1.2 西方剧场中观众厅及座位系统的发展历史39

1.2.1 开敞式观众厅的发展历史39

1.2.2 马蹄形观众厅的发展历史41

1.2.3 扇形观众厅的发展历史44

1.2.4 环形观众厅的发展历史46

1.3 舞台技术及布景的发展过程50

1.4 西方剧场声学、视线理论的发展54

1.4.1 西方剧场声学理论的发展54

1.4.2 西方剧场视线理论的发展56

1.5 中国传统剧场建筑的发展58

1.5.1 中国传统剧场建筑发展过程图解58

1.5.2 中国传统剧场建筑的类型59

1.5.3 中国传统剧场建筑典型实例60

1.5.4 中国传统剧场建筑的建筑形制70

1.6 中国近现代剧场建筑的发展72

1.6.1 西方剧场早期的引进72

1.6.2 20世纪初的改良剧场74

1.6.3 20世纪20-40年代的剧场76

1.7 当代中国剧场建筑的发展78

第2章 现代观演建筑设计82

2.1 观演建筑概述83

2.1.1 类型83

2.1.2 基地与总平面83

2.1.3 功能组成85

2.2 剧院建筑前厅设计85

2.2.1 门厅及休息厅86

2.2.2 售票处89

2.2.3 文化娱乐部分89

2.2.4 观众用厕所90

2.2.5 贵宾休息室90

2.2.6 办公管理用房90

2.3 观演建筑观众厅设计91

2.3.1 观众厅平剖形式91

2.3.2 视线94

2.3.3 坐席设计100

2.3.4 人流组织与疏散设计104

2.4 观演建筑的声学设计108

2.4.1 人耳听觉特性108

2.4.2 室内声学110

2.4.3 声学计算方法113

第3章 歌舞剧场设计116

3.1 歌舞剧场的基本概况117

3.1.1 歌舞剧场的简述117

3.1.2 歌舞剧场的分类118

3.2 现代歌舞剧场的舞台设计118

3.2.1 基本概念118

3.2.2 主舞台基本设计120

3.2.3 台唇的基本设计125

3.2.4 乐池的基本设计125

3.2.5 侧台的基本设计129

3.2.6 后舞台的基本设计130

3.2.7 舞台机械设备131

3.2.8 舞台灯光135

3.3 歌舞剧场声学设计137

3.3.1 体形设计137

3.3.2 每座容积138

3.3.3 混响时间138

3.3.4 声扩散设计138

3.3.5 早期反射声的设计138

3.4 歌舞剧场后台等辅助空间的设计139

3.4.1 当代剧场后台部分的功能关系139

3.4.2 房间布置140

3.5 剧场的消防设计142

3.5.1 剧场消防设计的发展历史和经验教训142

3.5.2 防火分区设置和防火幕143

3.5.3 其他防火措施143

3.6 剧院实例144

3.6.1 广州歌剧院144

3.6.2 河南艺术中心大剧院146

3.6.3 绍兴大剧院148

3.6.4 世博中心大会堂150

3.6.5 重庆大剧院152

3.6.6 常州大剧院154

3.6.7 嘉兴大剧院157

3.6.8 东莞玉兰大剧院159

3.6.9 特立尼达和多巴哥国西班牙港国家艺术中心162

3.6.10 温州大剧院164

3.6.11 湖北东湖国际会议中心167

3.6.12 江苏南通熔盛大厦会议中心170

3.6.13 “土楼”多功能伴餐剧场172

第4章 音乐厅设计178

4.1 音乐厅的基本概况179

4.1.1 音乐厅的简述179

4.1.2 音乐厅的分类179

4.2 音乐厅的功能关系181

4.3 演奏厅设计182

4.3.1 演奏厅的平面形式182

4.3.2 演奏厅的剖面形式185

4.4 演奏台设计187

4.4.1 布局方式187

4.4.2 面积指标及相关数据188

4.5 音乐厅声学设计188

4.5.1 体型设计188

4.5.2 每座容积189

4.5.3 混响时间189

4.5.4 声扩散与反射板设计190

4.6 音乐厅后台设计191

4.6.1 化妆室191

4.6.2 服装、更衣室191

4.6.3 乐器室、调音室191

4.6.4 候场室192

4.6.5 排练厅192

4.6.6 琴房192

4.7 音乐厅实例193

4.7.1 河南艺术中心音乐厅193

4.7.2 杭州音乐厅195

4.7.3 扬州文化艺术中心音乐厅197

4.7.4 中国音乐学院音乐厅198

4.7.5 厦门海峡交流中心音乐厅200

4.7.6 圣盖兹贺音乐厅200

4.7.7 日本雾岛国际音乐厅203

4.7.8 东京大都会艺术中心音乐厅204

4.7.9 海尔森交响乐中心206

4.7.10 札幌音乐厅207

第5章 电影院设计208

5.1 电影院的基本概况209

5.1.1 电影院简述209

5.1.2 电影院的分类211

5.1.3 电影院的选址211

5.2 电影放映设备系统设计212

5.2.1 电影的类型212

5.2.2 放映设备系统220

5.3 观众厅设计233

5.3.1 观众厅视线设计233

5.3.2 观众厅席位设计236

5.3.3 观众厅的容积计算239

5.3.4 观众厅的通风照明系统239

5.3.5 多厅式影院的空间组织方式240

5.4 影院声学设计244

5.4.1 声学设计目标244

5.4.2 多厅式影院的声学设计要求244

5.4.3 声学环境设计244

5.5 现代电影院实例248

5.5.1 无锡金太湖国际影城248

5.5.2 中冶某影城248

5.5.3 新华影城249

5.5.4 北京五棵松耀莱国际影城249

5.5.5 中影开心影城250

5.5.6 山东某影院251

5.5.7 津湾广场影院251

5.5.8 上海某影城251

5.5.9 广电某影城252

5.5.10 天津某影城252

5.5.11 尚海湾国际影城253

第6章 多功能剧场254

6.1 多功能剧场的基本概况255

6.1.1 多功能剧场简述255

6.1.2 多功能剧场的分类256

6.1.3 剧场实现多功能的必备要素257

6.2 声学和技术条件下的多功能剧场舞台设计257

6.2.1 多功能剧场的舞台形式257

6.2.2 多功能剧场舞台布置的置换258

6.2.3 多功能剧场的舞台机械系统260

6.3 技术条件下的多功能剧场观众厅设计262

6.3.1 多功能剧场观众厅的平面形式262

6.3.2 观众厅的剖面设计264

6.3.3 多功能剧场观众厅的机械设备和调节方式265

6.3.4 系统机械设计实例267

6.4 多功能剧场的声学设计268

6.4.1 多功能剧场的声学设计概述268

6.4.2 多功能剧场的建筑声学指标268

6.4.3 影响剧场中的语言声效因素269

6.4.4 影响剧场中的音乐声效因素270

6.4.5 多功能剧场的声学材料和构造271

6.4.6 多功能剧场的可调声学设计272

6.4.7 多功能剧场的电声设计275

6.5 现代多功能剧场案例277

6.5.1 乔治·艾泽努（George C.Izenour）的10个多功能剧场实践277

6.5.2 中国现代多功能剧场实例297

6.5.3 外国现代多功能剧场实例304

第7章 案例调研和分析比较318

7.1 国家大剧院319

7.1.1 总体设计319

7.1.2 剧、戏、乐320

7.1.3 声学设计328

7.1.4 设备技术329

7.1.5 舞台艺术330

7.2 新中央电视台的TVCC文化中心331

7.2.1 总体设计331

7.2.2 公共空间335

7.2.3 观众厅和舞台设计336

7.2.4 声学设计338

7.2.5 中国特色的媒体建筑338

7.3 江苏广电中心340

7.3.1 总体设计340

7.3.2 电视剧场——另一种演艺空间341

7.3.3 观众厅和舞台设计343

7 3.4 设备技术345

7.3.5 声学设计345

7.4 上海大剧院346

7.4.1 总体布局348

7.4.2 公共空间350

7.4.3 大剧场351

7.4.4 中剧场354

7.4.5 小剧场356

7.4.6 结构设计357

7.4.7 噪声控制358

7.4.8 使用效果评价358

7.5 东方艺术中心359

7.5.1 总体设计359

7.5.2 公共空间362

7.5.3 交响音乐厅（大厅）363

7.5.4 歌剧场（中厅）366

7.5.5 小演奏厅（小厅）371

7.5.6 结构设计372

7.5.7 新材料和新技术的运用372

7.6 杭州大剧院374

7.6.1 总体设计374

7.6.2 空间布局组成374

7.6.3 歌剧院375

7.6.4 音乐厅379

7.6.5 多功能厅380

7.6.6 结构设计382

7.6.7 存在问题和总结382

7.7 同济大学大礼堂改造383

7.7.1 总体设计383

7.7.2 保护和研究方法384

7.7.3 大礼堂改建的策略和办法386

专业术语中英文对照表392