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总序1

曾序3

自序5

谭鑫培启示录——写在谭鑫培诞辰一百五十周年之际17

一、谭鑫培的艺术成就及历史地位17

二、纪念谭鑫培的文化意义25

三、关于京剧定位的思考29

从海派到新海派——海派京剧的回顾与反思33

一、海派京剧的回顾33

二、新海派京剧的崛起37

三、创造新海派京剧的辉煌48

京剧：世纪之交的回眸52

崑曲属于未来，属于全世界——写在中国首届崑剧节后60

一、罕见的奇迹，完美的典范60

二、推陈出新，尽展风流61

三、找准位置，广觅知音64

四、呼唤大师，凝聚强力集团65

京剧呼唤新的时代精神67

关于近代戏曲史的几点思考81

一、近代戏曲史的界定及研究范围81

二、近代——激烈动荡的多事之秋85

三、「戏曲改良」留给我们的思考87

有声有色，气象万千——二十年戏剧激情大回眸92

一、三个阶段92

二、三大特点96

二十一世纪民族戏曲艺术发展态势刍议102

含英咀华——序《中国古典戏曲经典目》丛书110

一、中华文化的奇葩111

二、民间艺术的瑰宝112

三、剧本乃一剧之本113

四、非奇不传117

五、场上之曲118

六、含英咀华120

形象的戏曲文化史——《中国戏曲文化图典》述评123

北京戏剧长河的三大浪潮134

一、元杂剧的辉煌134

二、崑曲艺术的流播144

三、京剧的大红大紫156

中和之美——中国戏曲最高的美学境界168

一、中和之美——戏曲艺术最高的审美境界169

二、「怨而不怒，哀而不伤」的风格特色171

三、内容美与形式美、生活美与艺术美的高度统一176

四、本体内部的动态平衡及演员与观众间的沟通与默契180

五、不断更新的动态美与综合平衡的和谐美185

男旦艺术的思考189

一、男旦的由来和演变189

二、男旦的基础和特色192

三、男旦的现状和未来199

略论戏曲艺术的听觉之美205

略论程派艺术的「阴刚」之美220

人籁、地籁、天籁的交响227

校园戏剧——小剧场戏剧的劲旅237

一、校园戏剧的由来和沿革237

二、大学生戏剧节240

三、风声雨声读书声声声入耳，国事家事天下事事事关心243

四、观照人生，叩问灵魂248

五、不拘一格多样化252

癡迷的舞台寻梦者257

一、《等待戈多》260

二、《思凡》263

三、《恋爱的犀牛》268

四、《盗版浮士德》277

五、小结285

小剧场戏剧的美学品格291

一、小剧场戏剧的由来和流变291

二、独特的戏剧形态298

三、新型的观演关系301

四、实验性、探索性、反叛性308

京剧电影纵横谈326

一、用电影手段记录京剧演出阶段（一九○五～一九三一）327

二、初步电影化的有声黑白纪录片阶段（一九三一～一九三七）329

三、京剧电影诞生并趋于成熟阶段（一九三七～一九四八）331

四、京剧电影繁荣发展阶段（一九五○～一九六六）332

五、样板戏电影阶段（一九七○～一九七六）333

六、京剧电影创作新时期（一九七七～现在）333

戏曲电视剧漫笔339

戏曲不能和电视「离婚」351

二十二岁的回顾与思索355

我们需要的是真诚和潇洒361

京剧改革的里程碑——《曹操与杨修》366

不朽的形象，崇高的精神372

从《西厢记》到《红娘》378

说不尽的《宰相刘罗锅》391

不可多得的喜剧精品——观崑剧《西园记》有感·400

我赞成这种「内装修」406

书香·兰馨·氍毹风光410

愿乞新意匠，百鍊成精品415

喻世·警世·醒世——小剧场戏曲《偶人记》印象422

漫议京剧《廉吏于成龙》429

抗不住的诱惑——河北梆子《忒拜城》亮相首都舞台436

辉煌的实验439

凝重悲壮·浪漫飘逸——观黄梅戏《风雨丽人行》442

念好「老、新、精」三字经445

戏剧应该追求什么样的功利？448

精品须谋求451

关键在于美不美453

一直关心著我、惦记著我的人走了——悼念张庚老师456

身融艺海，魂系菊坛——悼念俞琳老师460

宝剑赠英雄，佳釀酬知音464

暗香浮动花枝俏467

淡妆浓抹总相宜——《风月无边》中的徐帆474