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第一章 绘画形式语言概述1

第一节 形式语言存在的基础1

第二节 绘画形式语言的意义3

第二章 视觉形态要素与视觉心理10

第一节 点的形态与视觉心理10

第二节 线的形态与视觉心理13

第三节 面的形态与视觉心理16

第四节 色彩的属性与视觉感觉17

一、色彩的属性18

二、色彩的感情因素19

三、色彩呈现的方式20

第五节 形状的属性与视觉心理21

第六节 体积与空间深度的认识24

第七节 质地与绘画材料的价值25

第三章 绘画的视知觉与空间结构27

第一节 感觉、知觉和视知觉27

一、绘画的视觉经验28

二、视错觉与参照物30

第二节 视觉感受与构图空间33

一、物象大小33

二、透视原理34

三、物体的前后遮挡35

四、明暗与投影35

五、空气作用35

六、结构级差36

七、游动空间36

八、设计空间37

第四章 形式语言的形式心理39

第一节 构图形象方位39

第二节 形式语言的群组关系43

第三节 画面分割与形式作用45

第四节 构图形式线的形式感受47

一、水平线的形式感47

二、垂直线的形式感47

三、斜线的形式感48

四、锯齿线的形式感48

五、自由曲线的形式感49

六、辐射线的形式感51

第五节 几何形状的形式感受52

一、三角形的视觉作用52

二、圆形的视觉作用54

三、方形的视觉作用56

四、十字形的视觉作用57

五、菱形的视觉作用57

第五章 绘画形式美的原理及其要素59

第一节 均衡变化 多样统一59

一、对称均衡59

二、放射对称61

第二节 对比呼应 虚实相生65

一、对比65

二、呼应74

第三节 节奏韵律 错落有致78

一、节奏的构成79

二、节奏的作用80

三、节奏的设计81

第四节 迂回含蓄 以一概万83

一、遮挡含蓄84

二、隐意含蓄85

第五节 整体联系 比例协调86

一、协调与联系86

二、比例与秩序88

三、比例与空间89

四、外形与整体90

第六章 画幅形态与材质效果92

第一节 画幅形态92

第二节 画种与材质效果95

一、中国画95

二、水彩画95

三、水粉画95

四、丙烯画96

五、油画96

六、蛋彩画97

七、色粉画97

八、版画98

九、磨漆画98

十、镶嵌画98

十一、装饰画、年画、农民画、渔民画98

十二、综合材料99

第七章 构图技法101

第一节 构图的概念和任务101

一、构图理论的渊源101

二、构图与构成102

第二节 建构骨架103

一、“三线”构架法103

二、造势104

三、“女”字交错法105

四、“井”字位置法105

五、上中下三叠法106

六、二十八字口诀109

第三节 构图中心110

一、位置突出111

二、相异性突出111

三、集中突出113

四、指向突出114

五、尖端突出114

六、交叉点突出114

七、动态突出114

八、完形突出115

九、加强突出115

第四节 黑白灰布局117

一、确定画面基调118

二、要有节奏和对比119

三、黑白灰的平衡120

四、黑白的统一与谐调120

第五节 画面的色彩结构121

一、色彩布局的法则121

二、确定画面的色调124

三、色彩组织的手段124

四、鲜艳色的安排126

五、色彩的训练127

第六节 视点位置的运用130

一、低视平线构图130

二、中视平线构图130

三、高视平线构图130

四、仰视效果构图131

五、俯视效果构图131

六、斜视效果构图131

七、透视的运用131

八、变幻视点构图131

第七节 大场面的表现133

一、以事件为中心的处理方法133

二、以对称均衡为主要的处理方法133

三、明确结构线的处理方法134

四、用人物视线统一的处理方法134

五、群像式的处理方法135

六、长卷式的处理方法135

七、团块式的处理方法135

八、透视聚焦的处理方法136

九、散落式的布局136

第八节 边角的处理137

第八章 绘画形式语言与作品创意139

第一节 创作的原则139

一、源于生活139

二、观察和体验140

三、切入口要小，内涵要深140

四、与传统拉开距离140

五、与生活拉开距离141

六、与他人拉开距离141

七、扬长避短142

第二节 浪漫主义的创新思维143

一、构思与构图143

二、联想与灵感146

第三节 形式语言与创新探索147

一、创意与求新147

二、个人修养与创作能力147

三、优秀作品衡量的标准149

第四节 意境的创造149

第五节 绘画形式美的强调150

一、真诚与风格150

二、构图形式个性的强调151

三、形式趣味美的强调153