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自序1

（一）回眸艺术传统17

扬州八怪画派的绘画17

林风眠如何看待艺术传统34

民间美术动物题材五种50

艺术中的工匠三题74

中国花鸟画导读101

宝塔——永恒的符号105

中国雕塑传统三大断层论108

（二）观照中西融合113

中西绘画大同论评析——兼探俞剑华学术思想的圆融境界113

横跨两座巅峰的天桥——林风眠中西艺术调和论研究125

中西画并系得失史鉴140

林风眠美术教育的创造性特质157

未能忘却的纪念——抽象油画家吴大羽逝世20周年祭166

论林风眠土洋互渗的艺术风格179

论林风眠色墨交融的艺术境界191

（三）解读现实主义199

徐悲鸿与20世纪现实主义中国画人物画的崛起199

再现性模式约束下的中国艺术之“变”208

追求写实与写意互补的圆融境界211

现实主义油画语言的表现性——以2008·百家金陵油画展作品为例215

（四）剖析民族性与世界性223

不要再打鲁迅的幌子223

以什么样的心态面对西方中心主义？226

就“最具有民族性就最具有世界性”与林木先生商榷229

崛起的荒漠——中国城市建设批评235

圆明园生肖兽首——不堪承受命运之重的符号244

（五）正视艺术与人文精神251

为人文而艺术——反思当代中国画人文精神之失落251

媚俗伤骨——中国画流行病批评263

面临美育热的忧思266

重建巴比塔——奥运与美术同行的历史性审视273

精神之旅——苏天赐师生作品展前言279

人文品格与艺术品格——2009中国百家金陵中国画金奖作品评析284

童心神游墨林迹 耄岁情牵今古评——许莘农先生书画鉴定课散记292

生命不竭 拓荒不止——祭恩师王树村先生298

（六）反思艺术的当代性303

何处寻梦——观第50届威尼斯双年展之我思303

文化征服主义与架上绘画危机307

“挂钩是祸根”——再论架上绘画危机310

彭德预言与杞人忧天314