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第一章 作曲前应具备的条件及整体构思1

第一节 作曲前应具备的条件1

一、视唱的能力1

二、记谱的能力6

第二节 作曲的整体构思9

一、什么是整体构思9

二、同一首歌的不同整体构思11

第二章 旋律与节奏17

第一节 旋律组成的手法：原型取变17

一、旋律组成手法的扩展18

二、模进21

三、自由延伸24

四、旋律进行中的扩大和收缩26

五、旋律的承接发展29

第二节 节奏设计30

一、节奏的形成30

二、平均组合32

三、附点音、切分音、三连音的组合34

四、延音组合36

五、休止符号在节奏中的运用38

第三章 旋律组成手法与乐句的设计42

第一节 旋律组成的手法42

一、同音相连型旋法42

二、级进型旋法44

三、跳进型旋法46

四、组合型旋法47

第二节 乐句的设计48

一、乐句的长度48

二、乐句的开始51

三、乐句的收结53

四、乐句的布局55

五、乐句结构56

第四章 乐段的结构60

第一节 两句、四句乐段的变化、重复60

一、两句乐段60

二、两句（四句）乐段的变化、重复62

第二节 五句、六句乐段及多句乐段64

一、五句乐段64

二、六句乐段66

三、多句乐段70

第五章 旋律的发展手法73

第一节 旋律重复73

一、严格重复73

二、变化重复74

第二节 旋律模进75

一、模进的种类75

二、模进中的度数76

三、上、下行模进与反向模进77

第三节 旋律对应78

一、严格的节奏对应78

二、自由的节奏对应78

第四节 旋律引申79

一、比较规整的引申80

二、自由的引申81

第五节 旋律顺连81

一、比较规整的顺连82

二、比较自由的顺连83

第六章 各种旋律色彩的对比84

第一节 音的高低84

一、音区方面的高与低84

二、音色方面的高与低87

第二节 长短关系88

一、音点的长短对比88

二、句幅的长短对比90

第三节 强弱关系91

一、节拍隐伏的强弱对比91

二、力度处理的强弱对比93

第四节 旋律的快慢94

一、稍慢与稍快的速度对比95

二、倍速与分速的快慢对比96

三、无速与有速的律动对比96

第七章 词与曲的协调99

第一节 词与曲的形式99

一、适合独唱的歌词99

二、适合齐唱的歌词100

第二节 词与旋律的素材101

一、从歌词内容的特定区域性特点，去确定旋律的素材101

二、从歌词内容的环境区域性特点去确定旋律的素材101

三、从歌词内容的事件区域特点去确定旋律的素材101

四、从歌词内容的语言区域特点去确定旋律的素材102

第三节 词与旋律的句法102

一、相同字数的词句和不同长度的方整乐句102

二、不同字数的词句和相同长度的方整乐句103

第四节 词与旋律的结构105

一、分节式结构105

二、连贯式结构105

第八章 调式与调性设计108

第一节 调式设计108

一、调式和主音108

二、调式和音级112

三、调式和音阶113

四、调式和静音116

五、调式和动音119

六、调式和偏音121

第二节 调性设计122

一、调性和宫音122

二、调性和音列124

第九章 变音、离调、特性调式变音和转调130

第一节 变音130

一、装饰变音130

二、色彩变音131

第二节 离调132

第三节 特性调式变音133

第四节 转调135

一、移调136

二、同音转调137

三、相似旋律片段转调138

四、模进、展开转调138

五、与曲式结构转换不同步的转调139

第十章 歌曲中关键性的环节141

第一节 歌曲中的转折141

一、运用不稳定的结音转折141

二、运用不稳定的节奏转折141

三、运用不稳定的离调转折142

第二节 歌曲中的高潮部分144

一、高潮的形态144

二、高潮的位置145

三、高潮的次数145

四、高潮的形成147

第三节 终止147

一、终止式结音147

二、终止式的统一149

第四节 结束149

一、较简单的结束处理方法149

二、较复杂的结束处理手法151

第十一章 前奏、间奏及人声演唱的引子和尾声153

第一节 前奏153

一、根据歌曲中提供的各种乐句直接写成153

二、根据歌曲中提供的各种特点重新而写155

第二节 间奏156

第三节 人声演唱的引子和尾声159

第十二章 歌曲的体裁163

第一节 抒情歌曲163

一、艺术抒情歌曲164

二、通俗性艺术抒情歌曲164

三、民族歌谣体抒情歌曲164

四、通俗抒情歌曲164

第二节 队列群众歌曲165

第三节 歌舞歌曲165

第四节 叙事歌曲165

第五节 幽默诙谐歌曲166

第六节 劳动歌曲166

第七节 戏歌166