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傅雷小传3

孤苦的童年3

留学法国4

从社会走向书斋6

翻译的甘苦9

性格的两面12

家书情深15

面对羞辱的选择16

我听傅雷讲美术21

一、“像行云流水一般自然”——崇尚希腊古典主义精神21

二、艺术之间的相通与不相通——傅雷美术批评的多种造诣26

三、在艺术最高境界上的相通——傅雷对东西方艺术的融合36

四、观察艺术的一种方式——艺术家与时代、环境、种族40

时代与环境：文艺复兴时期的意大利40

种族：两个画家的比较45

五、如何欣赏一幅画——背景与时间的重要性54

《圣方济各出家》与《犹大的吻》55

《牧我的群羊》59

《纺织女》61

六、美在异同之中显现——艺术作品之间的比较65

伦勃朗与提香：两幅《与马忤斯的晚餐》的不同65

米开朗琪罗与贝尔尼尼两位大师不同的《大卫》69

委拉斯开兹与其他大师不同的比较72

七、艺苑中的独特芬芳——艺术家的艺术风格74

波提切利的“妩媚”75

拉斐尔的《圣母》像80

拉斐尔的《圣体争辩》与《雅典学派》87

八、清水出芙蓉，天然去雕饰——艺术家的艺术与技巧93

伦勃朗的“光影”94

鲁本斯的“色彩与线条”96

九、“先为人，次为艺术家……”——艺术与艺术家的关系105

两个画家人生道路的比较107

两幅《西登斯夫人》肖像112

十、完美的巨人——艺术家的人品与学问115

达·芬奇的学问115

达·芬奇的人品120

达·芬奇的艺术123

十一、“为天才所累”——艺术家的性格与命运134

米开朗琪罗的性格136

米开朗琪罗的命运139

米开朗琪罗的艺术146

十二、辉煌之后的道路——艺术家如何突破传统155

雕塑家的那太罗156

贝尔尼尼与巴洛克艺术158

十三、风景画的一个脉络——傅雷先生审美的一种倾向168

普桑的绘画170

浪漫派风景画家175

十四、美在时代中的变迁——现代绘画与古典绘画181

十五、美在中西之间——中国绘画与西方绘画190

国画大师黄宾虹与傅雷191

傅雷对黄宾虹的评价196

傅雷与黄宾虹的通信199

我听傅雷讲音乐205

一、如何欣赏一首乐曲——傅雷先生的鉴赏方式205

巴赫的一首乐曲206

亨德尔的一首乐曲208

二、“好像是天地所必然有的”——傅雷先生音乐欣赏的一个倾向211

莫扎特的天才与命运212

莫扎特的音乐219

三、超越于音乐之上的精神导师——傅雷精神继承的一个脉络225

贝多芬的精神228

贝多芬的音乐235

钢琴奏鸣曲237

交响乐240

协奏曲与四重奏244

宗教音乐246

四、音乐中的民族情感——傅雷对肖邦音乐的欣赏248

肖邦与他的民族250

肖邦的音乐254

五、音乐与精神的交流——傅雷与傅聪260

傅聪的成长与傅雷的教育261

封封家书寄深情267

傅雷眼中的傅聪272

傅聪眼中的傅雷274

我听傅雷讲文学279

一、中国需要什么样的巴尔扎克——傅雷对翻译对象的选择279

选择巴尔扎克的原因279

对巴尔扎克作品的选择286

傅雷的翻译达到的成就287

二、文化精神的薪火相传——从罗曼·罗兰到傅雷293

罗曼·罗兰的精神及其创作295

傅雷与罗曼·罗兰的通信299

傅雷与罗曼·罗兰的评价300

三、艺术批评的典范之作——傅雷论张爱玲的小说304

张爱玲的出现及其作品305

傅雷先生的文章308

傅雷的为人315

一、为爱才绝交二十年——傅雷与刘海粟315

傅雷对刘海粟的评价320

二、“我不知我要怎样来说才好”——楼适夷对傅雷的纪念324

楼适夷及其与傅雷的交往325

楼适夷眼中的傅雷328

三、一只昂首天外的仙鹤——柯灵眼中的傅雷333

柯灵及其与傅雷的交往334

柯灵眼中的傅雷337

四、惟一敢当众打趣他的人——傅雷与朋友钱钟书杨绛夫妇341

杨绛女士笔下的傅雷342

附录349

一、傅雷学术著作概述349

《傅雷家书》349

《世界美术名作二十讲》350

《高老头》350

《约翰·克里斯朵夫》351

《名人传》352

二、参考书目352