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(一)创造社的酝酿和成立1

一、异军突起在新文化运动之中1

新文艺勃兴必为自我觉醒之绝叫1

“五四”促成文学革命迅急发展3

“五四”落潮后新文坛处境荒凉4

顺应着时代和文学发展的需要6

关于《回顾》之回顾9

二、漫长的孕育期11

博多湾畔的邂逅11

三点一线的交相呼应13

立意就在急挽狂澜16

不忍池边的紧锣密鼓17

三、仓促的成立会18

机遇的偶得和赵南公的胆识18

泪浪滔滔与千里迢迢20

实质问题在病院中得以解决21

改盛馆的成立会22

创造社到底成立于几月25

(二)创造社的分期和主要活动30

一、分期刍议30

两种说法均始于郭沫若30

其他创造社作家如是说32

文学史家们这样认为33

应该分为三个时期35

中期活动应从何时算起39

二、三足鼎立的初期创造社42

《丛书》狂飚震憾新文坛42

《创造》颇多惊世大文章43

“笼城生活”，鼎沸时期到来46

杀开血路，开辟文学新途径48

“异军”为何成了孤军49

与文学研究会的恩恩怨怨52

和胡适关系之坏坏好好57

成仿吾的直言和圆鼎的塌台60

《洪水》创刊，创造社卷土又重来69

三、卷土重来的中期创造社69

出版史开新篇，读者作家共办出版73

收回《洪水》，新创《月刊》，增编《丛书》75

元老云集广州，东南合作展新貌78

出版部召开理事会，创造社产生总执委81

工作重心的转移，革命文学的提倡82

打破“主义”界限，团结各方朋友89

恐吓利诱不凑效，龃龉隔阂成分裂91

鲁郭联手流产，洪水时代结束106

四、空谷足音的后期创造社109

宏伟的计划和核心的转移109

《文化批判》和《流沙》118

首要任务是宣传马克思主义122

大力倡导无产阶级革命文学128

是小集团主义还是理论误导131

读者的反响和专家的评说141

(三)从鼓励多元发展到独尊普罗文学151

一、创造社的文艺思想不能笼统概说152

二、初期鼓励多元发展，没有划一的“主义”153

以浪漫主义为旗帜，兼收并蓄其他文艺思潮153

郭沫若的新罗曼主义文学主张155

郁达夫成仿吾的响应和引申171

对艺术上的不同“主义”一视同仁177

“为艺术而艺术”，不应人云亦云179

三、中期写实与象征并举，呈过渡性质180

“社会主义写实主义”的首次提出181

象征诗和新现实主义理论的阐发184

过渡性质的呈现189

四、后期独尊普罗文学，发展路子趋窄189

从属政治的文艺观取代“没有划一的主义”189

良莠并存的无产阶级文学理论192

对新文学运动历史和现状的“清算”197

功过是非，教训种种198

(四)由新罗曼主义走向新写实主义200

一、诗歌开一代新风202

新诗坛的奠基之作《女神》203

清新淡雅的成仿吾、邓均吾诗205

空前的抒情长诗《瓶》207

耀眼的象征诗集《旅心》《红纱灯》208

王独清的《死前》和《圣母像前》213

柯仲平蒋光慈黄药眠的革命诗歌216

冯乃超诗风的根本转变220

《恢复》的划时代成就221

二、小说创一大流派224

惊世骇俗的郁达夫感伤抒情小说225

愤激反抗的郭沫若精神分析小说242

品位不高的张资平恋爱通俗小说248

短小精悍的成仿吾现代象征小说257

别具一格的陶晶孙新浪漫派小说260

周全平、倪贻德的写世抒情小说262

多才多艺的叶灵凤心理描写小说271

蒋光慈、阳翰笙的革命浪漫小说278

来自北方的龚冰庐矿工题材小说286

三、戏剧被推向大众293

“五四”以来的新剧运动293

田汉的早期剧作295

郭沫若的早期历史剧302

郑伯奇的反帝剧作306

成仿吾、陶晶孙、张资平的戏剧创作309

王独清的历史悲剧312

冯乃超的讽刺喜剧317

后记321