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绪章 一个半岛似的虚构概念1

第一节 纪录片的“虚构转向”2

第二节 纪录片的虚构之影像表意17

第三节 研究的路径与现状22

上篇 本位的视阈30

第一章 影像表意的研究背景30

第一节 在语言学转向中影像成为意义30

第二节 影像功能的不同认知33

第三节 影像成为一种意义：研究的价值与特征43

第二章 纪录片的虚构：影像表意的内涵48

第一节 在影像的呈现中表达意义48

第二节 在观者的体认中获得意义51

第三节 影像表意的不同媒介特质54

第三章 纪录片的虚构：表意生成的形态与特性62

第一节 纪录片的三种基本类型62

第二节 虚构的表意：在纪实的断点处生成69

第三节 纪录片虚构表意的功能特性73

中篇 历时的视阈84

第四章 纪录片的虚构：影像的初萌语境84

第一节 影像媒介与自然物84

第二节 影像复现与表意功能的实验与应用87

第三节 非虚构与虚构的滥觞92

第五章 纪录片的虚构：观念的生成语境98

第一节 弗拉哈迪时代：虚构与纪实浑然共生99

第二节 真实电影时代：虚构与纪实自觉分离106

第三节 新纪录片时代：虚构与纪实复归融合108

第六章 纪录片的虚构：中国的衍生语境111

第一节 纪录与虚构的依存112

第二节 纪录与虚构的误解120

第三节 虚构表意策略的应用124

下篇 共时的视阈130

第七章 纪录片的虚构：与其他虚构表意形态的异同130

第一节 纪录片化的“故事片”与故事片化的“纪录片”130

第二节 在“真人秀”节目中的虚构表意141

第三节 在栏目化节目中的虚构表意147

第八章 造型风格的表现（上）：情景的再现153

第一节 纪存生命的形态154

第二节 延展时空的再现159

第三节 构建叙事的框架164

第九章 造型风格的表现（下）：思辨的重构和心绪的呈现169

第一节 思辨的重构170

第二节 心绪的呈现176

个案研究 中国新派纪录片人系列访谈190

《幼儿园》：一种审视的方式——纪录片编导张以庆访谈190

《老宅2003》：让自己的语言生长——纪录片编导李汝建访谈213

《房东蒋先生》：在个性的舒展中呈现——纪录片自由创作者梁子访谈237

《雾谷》：只为推开一扇窗——纪录片编导周岳军访谈261

《开水要烫，姑娘要壮》：剧情框架中的生命纪录——纪录片编导胡庶访谈280

《梦游》：弥散着荒诞的世像——纪录片编导黄文海访谈300

《毕摩纪》：直抵心灵的情绪穿越——纪录片编导杨蕊访谈323

参考文献344

后记357